Жук

ABSTRACT GRAFFITI Эти фигуративные работы, которые я называю Abstract Graffiti, представляют собой живописную практику, исследующую взаимосвязь между жестом, телом, повторением, городской поверхностью и визуальной идентичностью. Работы реконструируют визуальный язык, принадлежащий публичному пространству, на деревянной панели, сопоставляя непосредственное и личное действие маркировки граффити с историческим пониманием жеста в живописи. Поверхности, создаваемые мной акриловой краской на деревянных панелях, рассматриваются не как фон единственного изображения, а как многослойные, непрерывно трансформирующиеся палимпсесты. Наложение различных цветов друг на друга, их взаимное перекрытие, проявление и частичное стирание вызывают в памяти визуальную память городских стен, которые были многократно перекрашены, истёрты и переписаны с течением времени. Таким образом, поверхность перестаёт быть пассивной основой картины и превращается в активное пространство, несущее собственное прошлое, на которое наносятся новые знаки. Акриловый маркер-тег, который я использую на этой поверхности, выводит линию за пределы простого контура. Очерчивая границы фигур, я следую непрерывности и ритму действия тегирования, по возможности не отрывая руку. Я не «рисую» заранее определённые фигуры в традиционном смысле — я устанавливаю прямую связь между движением руки и появлением фигуры. Поэтому линия прежде всего является телесным следом, жестом и записью действия, а уже потом — средством изображения. Этот подход вступает в диалог с пониманием жеста Джексона Поллока, превращавшего живописную поверхность в пространство телесного движения, а также с историческим наследием языка знаков, письма, фигуры и непосредственного рисунка уличного происхождения Жан-Мишеля Баскиа. Однако цель здесь состоит не в воспроизведении визуального языка этих художников, а в переосмыслении общих действенных корней абстрактно-экспрессионистского жеста и граффити-тега в рамках актуальной фигуративной системы. По мере повторения линии фигуры множатся. Лица, тела и органические формы, появляющиеся рядом, друг над другом и переплетаясь между собой, никогда не являются точными копиями друг друга. Родственные фигуры, порождённые одна из другой, ведут себя подобно вариациям и визуальным мутациям. Единичная фигура постепенно утрачивает своё значение; её место занимает коллективное тело, анонимная толпа или организм, умножающийся внутри себя. Особенно сближение форм, отсылающих к человеку и животному, делает фиксированные и чёткие границы идентичности ещё более размытыми. Здесь трансформируется и «подписной» характер граффити. Тег в норме — это действие, посредством которого художник делает себя видимым в публичном пространстве, говорит «я здесь был». В моей практике же этот личный знак, повторяясь, множится, превращается в границу фигуры и в конечном счёте начинает растворять индивидуальную идентичность в анонимной визуальной толпе. Подпись превращается из идентичности в орнамент; из орнамента — в тело; из тела — снова в знак. Цветное и лишённое орнамента пространство, которое я оставляю вокруг композиций, образует второй контекст этой трансформации. Это пространство, работающее наподобие паспарту, намекает на фрагмент стены, вырванный с улицы, или на переосмысление публичной поверхности в галерейном обрамлении. Таким образом, работа располагается на границе между публичным пространством и институциональным пространством искусства, между свободным знаком и обрамлённым художественным объектом. Abstract Graffiti в этом смысле выходит за рамки серии, переносящей эстетику граффити в живопись. Работы исследуют, каким образом жест производит идентичность, как повторение трансформирует индивидуальность и как знаки, оставленные на поверхности, превращаются в визуальную память. В итоге возникающие фигуры не являются ни исключительно портретами, ни исключительно орнаментами. Они — визуальные организмы, образованные наложением тела, знака, памяти и движения. Живопись здесь превращается не столько в изображение образа, сколько в запись непрерывного процесса становления, происходящего на поверхности.

• Тип изображения: Акрил
• Год: 2025
• Стиль: Абстрактный
• Тема: Фигура
• Поверхность: Деревянная панель
• Размеры: Ширина: 70 × Высота: 100 × Глубина: 0.04
• Ориентация: Вертикальный/Портрет
• Рамка: Безрамный
• Цветовая палитра: Многоцветный
• Технический: Техника кисти
• Последний этаж: Лакированный
• Подпись: Подписанный
• Статус: Превосходно
• Оригинальность: Оригинал
• Издание: Номер издания: 11
• Сертификат: Сертификат подлинности, Сертификат художника