(Мех кофе + то, что произошло с чашкой =Рождение Объекта)
Всё началось с шутки.
1936 год, Париж. За столиком Пикассо, Дора Маар и Мерет Оппенгейм.Пикассо, глядя на меховой браслет Оппенгейм, сказал: "Всё можно покрыть мехом".
Оппенгейм улыбнулась: "Даже эту чашку".
И крикнула официанту: "Ещё немного меха, пожалуйста".
Но это была не просто шутка.
Через некоторое время Оппенгейм действительно взяла чашку, блюдце и ложечку — и покрыла всё мехом. А название дала минималистичное: ОБЪЕКТ.
То, что получилось, не было ни полноценной скульптурой, ни полноценной посудой.Хочется потрогать, но не хочется пить.Чувственно, но тревожно.Нежно, но дико.
Чайная чашка впервые стала настолько откровенно телесной.
Сюрреалисты говорили о подсознании, но Оппенгейм положила его на стол.
Предмет, считавшийся принадлежащим женщине — чашку — она лишила функции. Вырвала её из служения, изящества, "угощения". И оставила зрителя наедине с вопросом:
Это всё ещё объект или уже желание?
Мягкость меха поглощает твёрдый фарфор. Внутренность чашки теперь не для питья, а для взгляда. Словно вывернутое наизнанку тело: застенчивое, но манящее.
Вся сексуальность, скрытая под современным столовым порядком, внезапно становится видимой.
То, что сделала Оппенгейм, было простым, но радикальным: Взять обыденное и сделать его тревожащим. Столкнуть природу с культурой. Наклеить на кухонную утварь фантазии, которые веками несло женское тело.
Это произведение принесло ей большую славу. Но одновременно стало и бременем.
Потому что теперь все от неё ждали всё время "ещё что-то меховое".Тем не менее в историю вошла такая запись: Оппенгейм стала первой женщиной-художницей, попавшей в коллекцию МоМА.
