Серия «В промежутке» исследует подвешенное состояние бытия, не принадлежащее ни земле, ни небу; проявляется на неопределенном пороге, где растворяются пространственные и перцептивные границы. Работа формируется процессом, основанным на наблюдении, который объединяет атмосферные элементы, такие как туман, свет и органические текстуры. В этом процессе форма становится не продуктом заранее определенного дизайна, а скорее встречей, созданной материалом и моментом вместе.
Художник, движущийся между контролируемой композицией и интуитивным оставлением следов, позволяет формам проявляться со временем; каждый слой одновременно скрывает и обнажает предыдущий. Это двойное движение уводит зрителя от фиксированной точки зрения в изменчивую и проницаемую область восприятия.
Зритель приглашается в текучую визуальную область, где переплетаются видение и чувство, память и забвение. Здесь объекты существуют не как носители четкой идентичности, а как следы, вибрирующие в неопределенном промежутке между сознанием и бессознательным.

Работа «Бассейн в бассейне, Аллианои» читает затопление древнего города Аллианои, одного из старейших центров исцеления, водами плотины через преобразование отношений воды и человека. Город, который веками исцелял человека водой, сегодня превратился в самый нижний слой водной массы в разы больше себя; бассейны остались внутри бассейна. Композиция накладывает друг на друга водохранилище, простирающееся на поверхности, и сверкающее в глубине древнее банное пространство в вертикальном разрезе, позиционируя зрителя между двумя временными слоями. Зеленоватые фигуры подобны толпе, застывшей в памяти воды; они одновременно и там, и не там. Произведение представляет собой молчаливую элегию, напоминающую, что потеря охватывает не только здание, но и отношения, которые могли бы установить с этим зданием будущие поколения.

«Семя» объединяет один из самых обнаженных образов начала жизни — дождь спермы с двумя яйцеклетками и белым, телесным потоком, соединяющим их. Холст разделен надвое: с одной стороны тепло охры, с другой — абсолютная чернота; между ними поднимается извилистый проход, напоминающий родовой канал или раскрытие семенной оболочки. Крошечные человеческие фигуры внутри этого прохода — желтые, красные, темно-синие — собирают путь от оплодотворения к личности на одной вертикальной оси. Бингёль выводит идею «начала» из комфорта метафоры и сводит ее к языку биологии: семя здесь не символ, а событие. Знакомый палочно-фигурный язык художника из его скульптур работает и здесь; но на этот раз они появляются не из бетона или железа, а из самого размножения.

«Несдержанное» интересуется способами позиционирования обещания в системе. Невыполненное обещание приводит к утрате структурой своей функции; но структура не обновляется, только латается. Выгравированные на поверхности белой рабочей каски слова «защищает», «предотвращает», «обеспечивает» обнажают, как обещание защиты поддерживается в объекте не самим объектом, а языком. Красными нитками сделанные стежки не чинят; вместо того чтобы закрыть разрыв, они делают его видимым, свидетельствуя о том, как систематически игнорируется недостаток. Вмешательство Йылмаз представляет собой тихое, но резкое предупреждение, указывающее на состояние идеи защиты, которая уже не внушает доверия, но продолжает функционировать как норма — это документ лжи, надетой на тело.