



براءة مدعية
TR
أيقونة حديثة
$ 2,000
mehmet pirhan avşaroğlu' المزيد من
في هذه السلسلة، لا تمثل الأشكال شخصاً محدداً؛ بل تمثل الحالات الروحية المختلفة وطبقات الهوية للشخصيات التي تتكون في ذهن الفنان. تم التفكير في كل شكل كبورتريه يجعل التوتر بين العالم الداخلي للفرد والصورة التي يقدمها للعالم الخارجي مرئياً.
ما تريد الأشكال المستخدمة التعبير عنه هو الشخص الذي نريد أن نكونه، والشخص الذي نحن عليه، وعالمنا الداخلي المخفي والشخص الذي نظهره لنا في الحياة اليومية.
الهالة ذات التأثير الذهبي البرونزي المستخدمة في السلسلة تحمل مرجعاً يذكر بحلقات الضوء في الأيقونوغرافيا البيزنطية. لكن هنا تم التفكير في الهالة كطبقة تجعل الحالة الروحية والمجال النفسي للشكل مرئياً أكثر من كونها تمثل القداسة. ترتيب الخطوط في الهالة أو تفككها يشير إلى العالم الداخلي للشكل. بينما تمثل الأشكال ذات الهالة الأكثر تماسكاً الحالات التي يرى فيها الفرد نفسه أو يريد أن يُرى فيها، تبرز في الأشكال ذات الهالة الأكثر تشتتاً حركة الحالة الروحية والتقلبات الداخلية.
وقفة الأشكال أيضاً خيار واعٍ. تم استخدام لغة جسد أكثر وضوحاً وتحكماً بدلاً من الأوضاع المريحة والعادية. هذه الوقفة تشير إلى حالة وجود الشكل أمام المشاهد وإظهار نفسه. الملابس جزء مهم من هذه الرواية. عندما يخلق الفنان أزياء الأشكال، يأخذ مراجع من عالم الموضة؛ لكن هذه الاختيارات لا تُتخذ فقط لإنشاء أسلوب جمالي، بل لإقامة خلفية فكرية. تصبح الموضة هنا لغة تحمل هوية الشكل وطريقة تقديمه لنفسه أكثر من كونها اتجاهاً مؤقتاً.
أنف المهرج والنظارات الكبيرة الموجودة في أشكال السلسلة، استُخدمت كصعوبة واعية وليس كسهولة جمالية. هذه العناصر عادة تفاصيل يمكن أن تخفي أناقة الوجه وتعبيره. لكن الفنان يفضل بناء الشكل تماماً داخل هذه العوائق.
الهدف هو إظهار الشكل كوجود مؤثر وقوي رغم هذه التدخلات وليس من خلال جمال مثالي. وبالتالي، يستمد الشكل تأثيره الجمالي ليس من الزخارف بل من نظرته ووقفته.
هذه التدخلات الصغيرة تخلق في الوقت نفسه توتراً ساخراً في اللوحة. العالم المتحكم فيه لجماليات الموضة يلتقي مع مرح المهرج على نفس الوجه. يحافظ الشكل، داخل هذه التناقضات، على جاذبيته ويقيم علاقة مباشرة مع المشاهد.