طفرة1

ABSTRACT GRAFFITI هذه الأعمال التصويرية التي أسميها Abstract Graffiti هي ممارسة رسم تستكشف العلاقة بين الإيماءة، الجسد، التكرار، السطح الحضري والهوية البصرية. تضع هذه الأعمال فعل التوقيع المباشر والشخصي في الغرافيتي في مواجهة مع مفهوم الإيماءة التاريخية في الرسم، لتعيد بناء لغة بصرية تنتمي إلى الفضاء العام على ألواح خشبية. السطوح التي أنشئها بالألوان الأكريليك على ألواح خشبية لا تُعامَل كخلفية لصورة واحدة، بل كبالمبسست متعدد الطبقات ومتحول باستمرار. تراكب الألوان المختلفة فوق بعضها، وتغطيتها لبعضها، وإظهارها لبعضها، ومحوها الجزئي لبعضها؛ كل ذلك يستحضر الذاكرة البصرية لجدران حضرية طُليت وتآكلت وأُعيدت كتابتها مرات عديدة عبر الزمن. وهكذا يخرج السطح من كونه أرضية سلبية للرسم، ليصبح فضاءً فاعلاً يحمل ماضيه الخاص وتُضاف إليه علامات جديدة. أما قلم تاغ الأكريليك الذي أستخدمه على هذا السطح، فيخرج الخط من كونه مجرد حدّ خارجي. وبينما أرسم حدود الأشكال، أتتبع استمرارية إيقاع فعل التاغ قدر الإمكان دون رفع يدي. أنا لا "أرسم" الأشكال المحددة مسبقاً بالمعنى التقليدي؛ بل أُقيم علاقة مباشرة بين حركة اليد وظهور الشكل. لهذا السبب، الخط قبل أن يكون أداة تمثيل هو أثر جسدي وتسجيل لإيماءة وفعل. يدخل هذا النهج في حوار مع مفهوم الإيماءة لدى Jackson Pollock الذي حوّل سطح اللوحة إلى مجال للحركة الجسدية، ومع الإرث التاريخي للغة العلامة والكتابة والشكل والرسم المباشر ذات الأصول الشارعية لدى Jean-Michel Basquiat. غير أن الهدف هنا ليس إعادة إنتاج اللغة البصرية لهؤلاء الفنانين، بل إعادة التفكير في الجذور الفعلية المشتركة بين الإيماءة التعبيرية التجريدية وتاغ الغرافيتي ضمن نظام تصويري مجازي معاصر. مع تكرار الخط تتكاثر الأشكال. الوجوه والأجساد والأشكال العضوية التي تظهر جنباً إلى جنب وفوق بعضها ومتداخلةً مع بعضها ليست أبداً متطابقة تماماً. الأشكال المتقاربة المشتقة من بعضها تتصرف كتنويعات وطفرات بصرية. الشكل الفردي يفقد أهميته تدريجياً؛ ويحل محله جسد جماعي، أو حشد مجهول الهوية، أو كائن يتكاثر في داخله. وتقارب الأشكال المستحضِرة للإنسان والحيوان تحديداً يزيد من تشويش الحدود الثابتة والقاطعة للهوية. هنا تتحول أيضاً طبيعة "التوقيع" في الغرافيتي. التاغ في العادة هو فعل الفنان لجعل نفسه مرئياً في الفضاء العام، فعل القول "كنت هنا". أما في ممارستي فإن هذه العلامة الشخصية مع تكررها تتكاثر، وتتحول إلى حدود الشكل، وتبدأ في النهاية في إذابة الهوية الفردية داخل حشد بصري مجهول. يتحول التوقيع من هوية إلى نمط؛ ومن نمط إلى جسد؛ ومن جسد إلى علامة من جديد. أما المساحة الملونة والخالية من النمط التي أتركها حول التكوينات فتشكّل سياقاً ثانياً لهذا التحول. هذه المساحة التي تعمل كنوع من الباسبارتو تلمح إلى قطعة جدار انتُزعت من الشارع، أو إلى إعادة تأطير سطح عام داخل غاليري. وهكذا يتموضع العمل على الحد الفاصل بين الفضاء العام والفضاء الفني المؤسسي، وبين العلامة الحرة والموضوع الفني المؤطَّر. Abstract Graffiti بهذا المعنى يتجاوز كونه سلسلة تنقل جماليات الغرافيتي إلى الرسم. تستكشف هذه الأعمال كيف تنتج الإيماءة هوية، وكيف يحوّل التكرار الفردانية، وكيف تتحول العلامات المتروكة على سطح ما إلى ذاكرة بصرية. الأشكال التي تنتج في نهاية المطاف ليست بورتريهات فحسب ولا أنماطاً فحسب. إنها كائنات بصرية تتشكل من تراكب الجسد والعلامة والذاكرة والحركة. الرسم هنا يتحول من تمثيل صورة إلى تسجيل لعملية تحوّل مستمر يجري على سطح ما.

• نوع الصورة: أكريليك
• سنة: 2025
• أسلوب: فن البوب
• الموضوع: مجرد
• السطح: لوحة خشبية
• الأبعاد: العرض: 70 × الارتفاع: 100 × العمق: 0.04
• التوجه: عمودي/Portrait
• إطار: بلا إطار
• لوحة الألوان: متعدد الألوان
• تقني: تقنية الفرشاة
• الطابق الأخير: مطلي بالورنيش
• التوقيع: موقع
• حالة: ممتاز
• الأصالة: الأصلي
• طبعة: رقم الإصدار: 1
• شهادة: شهادة الأصالة