1936، باريس. على طاولة بيكاسو ودورا مار ومارت أوبنهايم.نظر بيكاسو إلى سوار أوبنهايم المفروو قال "يمكن تغطية كل شيء بالفرو."
ابتسمت أوبنهايم: "حتى هذا الكوب."
ونادت النادل: "القليل من الفرو من فضلك."
لكن هذه لم تكن مجرد نكتة.
بعد فترة، أخذت أوبنهايم فعلاً كوباً وصحناً وملعقة — وغطت كل شيء بالفرو. وأطلقت عليه اسماً بسيطاً: الكائن.
ما نتج لم يكن منحوتة تماماً، ولا طقم مائدة تماماً.تريد لمسه لكن لا تريد الشرب منه.مثير لكنه مقلق.رقيق لكنه وحشي.
أصبح كوب الشاي لأول مرة جسدياً بهذا الشكل الواضح.
كان السورياليون يتحدثون عن اللاوعي، لكن أوبنهايم وضعته على الطاولة.
أخذت شيئاً يُنسب للمرأة — الكوب — وقطعته عن وظيفته. سحبته من الخدمة، من الأناقة، من "الضيافة". وتركت المشاهد وجهاً لوجه مع هذا السؤال:
هل هذا ما زال شيئاً، أم أنه رغبة؟
نعومة الفرو تبتلع البورسلين الصلب. داخل الكوب لم يعد للشرب بل للنظر. كأنه جسد مقلوب تقريباً: خجول لكنه مرحب.
كل الجنسانية المخفية تحت نظام المائدة الحديث تصبح مرئية فجأة.
ما فعلته أوبنهايم كان بسيطاً لكنه راديكالي: أخذ الشيء اليومي وجعله مقلقاً. صدم الطبيعة بالثقافة. لصق الخيالات التي حملها الجسد النسائي لقرون، على أداة مطبخ.
هذا العمل جلب لها شهرة كبيرة. لكنه أيضاً أصبح عبئاً.
لأن الجميع بات يتوقع منها دائماً "شيئاً مفروواً مرة أخرى".ومع ذلك سُجلت هذه الملاحظة في التاريخ: أوبنهايم أصبحت أول فنانة تدخل مجموعة متحف الفن الحديث.
