الغابة الوردية

ABSTRACT GRAFFITI هذه الأعمال التصويرية التي أسميها Abstract Graffiti هي ممارسة تشكيلية تستكشف العلاقة بين الإيماءة والجسد والتكرار والسطح الحضري والهوية البصرية. تستحضر الأعمال فعل التوقيع المباشر والشخصي في الغرافيتي، وتعيد بناء لغة بصرية تنتمي إلى الفضاء العام على ألواح خشبية، من خلال مواجهتها بمفهوم الإيماءة التاريخي في الرسم. السطوح التي أنشئها بالطلاء الأكريليك على ألواح خشبية لا تُعامَل بوصفها خلفيةً لصورة واحدة، بل بوصفها بالمبسست (palimpsest) متعددة الطبقات ومتحولة باستمرار. تتراكب الألوان المختلفة فوق بعضها، تحجب بعضها وتكشفها وتمحوها جزئياً؛ مما يستحضر الذاكرة البصرية للجدران الحضرية التي طُليت مرات عديدة عبر الزمن، وتآكلت وأُعيد الكتابة عليها. وهكذا يتوقف السطح عن كونه أرضية سلبية للرسم، ليتحول إلى فضاء فاعل يحمل ماضيه ويُضاف إليه علامات جديدة. أما قلم التاغ الأكريليكي الذي أستخدمه على هذا السطح، فيُحرر الخط من كونه مجرد كونتور. أثناء رسم حدود الأشكال، أتتبع استمرارية إيقاع فعل التاغ قدر الإمكان دون رفع يدي. لا أُخطط الأشكال المحددة مسبقاً بالمعنى التقليدي؛ بل أُقيم علاقة مباشرة بين حركة اليد وظهور الشكل. لذلك يكون الخط، قبل أن يكون أداةً للتمثيل، أثراً جسدياً وتسجيلاً للإيماءة والفعل. يُقيم هذا النهج حواراً مع مفهوم الإيماءة لدى Jackson Pollock الذي حوّل سطح اللوحة إلى فضاء للحركة الجسدية، ومع الإرث التاريخي للغة العلامة والكتابة والشكل والرسم المباشر المنحدرة من الشارع لدى Jean-Michel Basquiat. غير أن الهدف هنا ليس إعادة إنتاج اللغة البصرية لهذين الفنانين، بل إعادة التفكير في الجذور الفعلية المشتركة بين الإيماءة التعبيرية التجريدية وتاغ الغرافيتي ضمن نظام تصويري معاصر. كلما تكرر الخط تكاثرت الأشكال. وجوه وأجساد وأشكال عضوية تظهر جنباً إلى جنب وفوق بعضها ومتداخلة، ولا تكون أبداً نسخاً متطابقة تماماً. تتصرف هذه الأشكال المتشابهة المنحدرة من بعضها كتنويعات وطفرات بصرية. يفقد الشكل الفردي أهميته تدريجياً، ليحل محله جسد جمعي أو حشد مجهول أو كائن يتضاعف من داخله. واقتراب الأشكال المستحضِرة للإنسان والحيوان من بعضها يزيد من غموض الحدود الثابتة والحاسمة للهوية. وهنا تتحول أيضاً طبيعة "التوقيع" في الغرافيتي. التاغ في العادة هو فعل الفنان لإظهار ذاته في الفضاء العام، وقوله "كنت هنا". أما في ممارستي، فإن هذه العلامة الشخصية تتضاعف بالتكرار، وتتحول إلى حدود الشكل، ثم تبدأ في إذابة الهوية الفردية داخل حشد بصري مجهول. يتحول التوقيع من هوية إلى نمط، ومن نمط إلى جسد، ومن جسد إلى علامة من جديد. أما المساحة الملونة الخالية من النمط التي أتركها حول التكوينات، فتُشكّل سياقاً ثانياً لهذا التحول. هذه المساحة التي تعمل كباسبارتو توحي بقطعة جدار انتُزعت من الشارع، أو بإعادة تأطير سطح عام داخل المتحف. وهكذا يتموضع العمل على الحدود بين الفضاء العام والفضاء المؤسسي للفن، بين العلامة الحرة والموضوع الفني المؤطَّر. Abstract Graffiti بهذا المعنى يتجاوز كونه سلسلة أعمال تنقل جمالية الغرافيتي إلى الرسم. تستكشف الأعمال كيف تُنتج الإيماءة هويةً، وكيف يُحوّل التكرار الفردية، وكيف تتحول العلامات المتروكة على سطح ما إلى ذاكرة بصرية. الأشكال التي تظهر في النهاية ليست بورتريهات فحسب ولا أنماطاً فحسب. إنها كائنات بصرية تتشكل من تراكم الجسد والعلامة والذاكرة والحركة. يتحول الرسم هنا من تمثيل صورة إلى تسجيل لعملية كون مستمرة تجري على سطح ما.

• نوع الصورة: أكريليك
• سنة: 2025
• أسلوب: التعبيرية المجردة
• الموضوع: شكل
• سطح: لوحة خشبية
• الأبعاد: العرض: 70 × الارتفاع: 100 × العمق: 0.04
• التوجه: عمودي/بورتريه
• إطار: بدون إطار
• لوحة الألوان: متعدد الألوان
• تقني: تقنية الفرشاة
• الطابق الأخير: مطلي بالورنيش
• توقيع: موقع
• الحالة: ممتاز
• الأصالة: أصلي
• طبعة: رقم الإصدار: 3
• شهادة: شهادة الأصالة, شهادة الفنان