طابور

ABSTRACT GRAFFITI هذه الأعمال التصويرية التي أسميها Abstract Graffiti هي ممارسة رسم تستكشف العلاقة بين الإيماءة والجسد والتكرار والسطح الحضري والهوية البصرية. تضع الأعمال فعل التوقيع المباشر والشخصي للغرافيتي في مواجهة مع مفهوم الإيماءة التاريخي في الرسم، مُعيدةً بناء لغة بصرية تنتمي إلى الفضاء العام على ألواح خشبية. الأسطح التي أنشئها بالطلاء الأكريليك على ألواح خشبية لا تُعامَل كخلفية لصورة واحدة، بل كبالمبسيستات متعددة الطبقات ومتحولة باستمرار. تراكب الألوان المختلفة فوق بعضها، وتغطيتها لبعضها، وإظهارها لبعضها، ومحوها الجزئي لبعضها؛ يستحضر الذاكرة البصرية للجدران الحضرية التي طُليت مرات عديدة وتآكلت وأُعيدت كتابتها عبر الزمن. وهكذا يتوقف السطح عن كونه أرضية سلبية للرسم، ليصبح فضاءً نشطاً يحمل ماضيه الخاص وتُضاف إليه علامات جديدة. أما قلم التاغ الأكريلي الذي أستخدمه على هذا السطح، فيُخرج الخط من كونه مجرد كونتور. وبينما أرسم حدود الأشكال، أتبع استمرارية إيقاع فعل التاغ بقدر الإمكان دون رفع يدي. لا "أرسم" الأشكال المحددة مسبقاً بالمعنى التقليدي؛ بل أُقيم علاقة مباشرة بين حركة اليد وظهور الشكل. لهذا السبب، يكون الخط قبل كل شيء أثراً جسدياً وتسجيلاً للإيماءة والفعل، لا مجرد أداة تمثيل. يُقيم هذا النهج حواراً مع مفهوم الإيماءة عند Jackson Pollock الذي حوّل سطح اللوحة إلى فضاء للحركة الجسدية، ومع الإرث التاريخي للغة العلامة والكتابة والشكل والرسم المباشر ذات الأصول الشارعية عند Jean-Michel Basquiat. غير أن الهدف هنا ليس إعادة إنتاج اللغة البصرية لهؤلاء الفنانين، بل إعادة التفكير في الجذور الفعلية المشتركة للإيماءة التعبيرية التجريدية وتاغ الغرافيتي ضمن نظام تصويري مجازي معاصر. كلما تكرر الخط، تتكاثر الأشكال. الوجوه والأجساد والأشكال العضوية التي تظهر جنباً إلى جنب وفوق بعضها ومتداخلة في بعضها، لا تكون متطابقة تماماً مع بعضها أبداً. الأشكال المترابطة المشتقة من بعضها تتصرف كالتباينات والطفرات البصرية. يفقد الشكل المفرد أهميته تدريجياً؛ ليحل محله جسد جماعي، أو حشد مجهول، أو كائن يتكاثر في داخل نفسه. اقتراب الأشكال التي تستحضر الإنسان والحيوان من بعضها تحديداً يجعل الحدود الثابتة والقاطعة للهوية أكثر ضبابية. هنا تتحول أيضاً صفة "التوقيع" في الغرافيتي. التاغ عادةً هو فعل إظهار الفنان لنفسه في الفضاء العام، قول "كنت هنا". أما في ممارستي، فهذه العلامة الشخصية تتكاثر مع التكرار، وتتحول إلى حدود الشكل، وتبدأ في النهاية بإذابة الهوية الفردية داخل حشد بصري مجهول. يتحول التوقيع من هوية إلى نقش؛ ومن نقش إلى جسد؛ ومن جسد إلى علامة مرة أخرى. أما المساحة الملونة والخالية من النقوش التي أتركها حول التراكيب، فتُشكّل سياقاً ثانياً لهذا التحول. هذه المساحة التي تعمل كنوع من الباسبارتو، تُلمّح إلى قطعة جدار مقتلعة من الشارع أو إلى إعادة تأطير سطح عام في غاليري. وهكذا تتموضع الأعمال على الحدود بين الفضاء العام والفضاء الفني المؤسسي، وبين العلامة الحرة وموضوع الفن المؤطَّر. Abstract Graffiti بهذا المعنى يتجاوز كونه سلسلة تنقل جماليات الغرافيتي إلى الرسم. تستكشف الأعمال كيف تُنتج الإيماءة هوية، وكيف يحوّل التكرار الفردانية، وكيف تتحول العلامات المتروكة على سطح ما إلى ذاكرة بصرية. الأشكال الناتجة في نهاية المطاف ليست بورتريهات وحسب ولا نقوشاً وحسب. إنها كائنات بصرية تتشكّل من تراكب الجسد والعلامة والذاكرة والحركة. يتحول الرسم هنا من تمثيل صورة إلى تسجيل لعملية كون مستمرة تجري على سطح ما.

• نوع الصورة: أكريليك
• سنة: 2025
• أسلوب: مجرد
• الموضوع: شكل
• سطح: لوحة خشبية
• الأبعاد: العرض: 70 × الارتفاع: 100 × العمق: 0.4
• التوجه: عمودي/بورتريه
• إطار: بدون إطار
• لوحة الألوان: متعدد الألوان
• تقني: تقنية الفرشاة
• الطابق الأخير: مطلي بالورنيش
• توقيع: موقع
• الحالة: ممتاز
• الأصالة: أصلي
• طبعة: رقم الإصدار: 17
• شهادة: شهادة الأصالة, شهادة الفنان