(Qəhvənin kürkü + bir fincanın başına gələnlər =Əşyanın doğuşu)
Hər şey bir zarafatla başladı.
1936, Paris. Bir masada Picasso, Dora Maar və Meret Oppenheim.Picasso, Oppenheim'ın kürklü bilərziyinə baxıb "Hər şey kürklə örtülə bilər," dedi.
Oppenheim gülümsədi: "Hətta bu fincan belə."
Və ofisanta səsləndi: "Bir az da kürk xahiş edirəm."
Amma bu sadəcə bir zarafat deyildi.
Bir müddət sonra Oppenheim həqiqətən bir fincan, bir boşqab və bir qaşıq aldı — və hamısını kürklə örtdü. Adını da minimalist qoydu: ƏŞYA.
Ortaya çıxan şey nə tam heykəl idi, nə də tam süfrə dəsti.Toxunmaq istəyirsən amma içmək istəmirsən.Şəhvətli amma narahat edən.Nazik amma vəhşi.
Bir çay fincanı ilk dəfə bu qədər açıq şəkildə bədənsal oldu.
Sürrealistlər şüursuzluqdan danışırdı, amma Oppenheim onu masaya qoydu.
Qadına məxsus görülən bir əşyanı — fincanı — funksiyasından kopardı. Onu xidmətdən, zəriflkdən, "təqdim"dən çəkib aldı. Və tamaşaçını bu suallarla üz-üzə qoydu:
Bu hələ də obyektdir, yoxsa arzudur?
Kürkün yumşaqlığı sərt fərforu udur. Fincanın içi artıq içki üçün deyil, baxış üçündür. Demək olar ki, tərsinə çevrilmiş bədən kimi: çəkinik amma dəvətkar.
Müasir süfrə düzəninin altında gizlədilmiş bütün cinsilik, bir anda görünür olur.
Oppenheim'ın etdiyi iş sadə amma radikal idi: Gündəlik olanı götürüb narahat edən hala gətirmək. Təbiətlə mədəniyyəti toqquşdurmaq. Qadın bədəninin əsrlərlə daşıdığı fanteziyaları, mətbəx əşyasının üstünə yapışdırmaq.
Bu əsər ona böyük şöhrət gətirdi. Amma eyni zamanda yük də oldu.
Çünki artıq hamı ondan həmişə "yenə kürklü bir şey" gözləyirdi.Yenə də tarixə bu qeydi düşdü: Oppenheim, MoMA kolleksiyasına daxil olan ilk qadın rəssamı oldu.
