Böcək

ABSTRACT GRAFFITI Abstract Graffiti adlandırdığım bu figurativ işlər, jest, bədən, təkrar, şəhər səthi və vizual kimlik arasındakı əlaqəni araşdıran bir rəssamlıq praktikasıdır. Əsərlər, graffitinin birbaşa və şəxsi işarələmə aktını, rəsmin tarixi jest anlayışı ilə müqayisə edərək, ictimai sahəyə aid vizual dili taxta panel üzərində yenidən qurur. Taxta panellər üzərində akrilik boya ilə yaratdığım səthləri tək bir görüntünün fonu olmaqdan çox, qatlı və daim dəyişən palimpsestlər kimi dəyərləndirirəm. Müxtəlif rənglərin üst-üstə düşməsi, birbirini örtməsi, görünən etməsi və qismən silməsi; zamanla dəfələrlə boyanmış, aşınmış və yenidən yazılmış şəhər divarlarının vizual yaddaşını xatırladır. Səth beləliklə rəsmin passiv zəmini olmaqdan çıxır; öz keçmişini daşıyan, üzərinə yeni işarələrin əlavə edildiyi aktiv bir sahəyə çevrilir. Bu səthin üzərində istifadə etdiyim akrilik tag qələmi isə xətti yalnızca bir konturdan çıxarır. Figürlərin sərhədlərini çəkərkən əlimi mümkün qədər qaldırmadan, bir tag aktının davamlılığını və ritmini izləyirəm. Əvvəlcədən müəyyən edilmiş figürləri ənənəvi mənada "çəkmirəm"; əlin hərəkəti ilə figürün ortaya çıxması arasında birbaşa əlaqə qururum. Bu səbəbdən xətt, təmsil vasitəsindən öncə bir bədənsel iz, jest və hərəkət qeydidir. Bu yanaşma, Jackson Pollock'un rəsm səthini bədənsel hərəkətin sahəsinə çevirən jest anlayışı ilə Jean-Michel Basquiat'nın küçə mənşəli işarə, yazı, figür və birbaşa çizim dilinin tarixi irsi ilə bir dialoq qurur. Lakin burada məqsəd bu sənətçilərin vizual dilini yenidən istehsal etmək deyil; soyut ekspressionist jest ilə graffiti tag'inin ümumi hərəkətsəl köklərini müasir bir figurativ sistem içərisində yenidən düşünməkdir. Xətt təkrarlandıqca figürlər çoxalır. Yan-yana, üst-üstə və bir-birlərinin içinə keçərək ortaya çıxan üzlər, bədənlər və üzvi formlar heç vaxt tam mənada bir-birinin eyni deyildir. Bir-birindən törəyən qohum figürlər, variasiyalar və vizual mutasiyalar kimi davranırlar. Tək figür getdikcə əhəmiyyətini itirir; onun yerini kollektiv bir bədən, anonim bir kalabalıq ya da öz içində çoxalan bir orqanizm alır. Xüsusilə insan və heyvanı xatırladan formaların bir-birinə yaxınlaşması, kimliyin sabit və qəti sərhədlərini daha da qeyri-müəyyənləşdirir. Burada graffitinin "imza" xüsusiyyəti də dəyişir. Tag adətən sənətçinin özünü ictimai alanda görünür etmə, "burada idim" demə aktıdır. Mənim praktikamda isə bu şəxsi işarə təkrarlandıqca çoxalır, figürün sərhədinə çevrilir və nəticədə fərdi kimliyi anonim bir vizual kalabalığın içində əritmə başlayır. İmza, kimlikdən naxışa; naxışdan bədənə; bədəndən yenidən bir işarəyə çevrilir. Kompozisiyaların ətrafında buraxdığım rəngli və naxışsız sahə isə bu dönüşümün ikinci bir kontekstini yaradır. Bir növ paspartu kimi işləyən bu sahə, küçədən qopardılmış bir divar parçasını və ya ictimai bir səthin qalereyada yenidən çərçivələnməsini ima edir. Beləliklə əsər, ictimai sahə ilə institusional sənət sahəsi, azad işarə ilə çərçivələnmiş sənət obyekti arasındakı sərhəddə yerləşir. Abstract Graffiti, bu mənada graffiti estetikasını rəsmə daşıyan bir seriya olmaqdan çox daha ötesinədir. Əsərlər, jestin necə bir kimlik istehsal etdiyini, təkrarın fərdiliyi necə dəyişdirdiyini və bir səthin üzərinə buraxılan işarələrin necə vizual bir yaddaşa çevrildiyini araşdırır. Nəticədə ortaya çıxan figürlər nə yalnız portret, nə də yalnız naxışlardır. Onlar; bədən, işarə, yaddaş və hərəkətin üst-üstə düşməsi ilə oluşan vizual orqanizmlərdir. Rəsm burada bir görüntünü təmsil etməkdən çox, bir səth üzərində baş verən davamlı bir oluş prosesinin qeydinə çevrilir.

• Şəkil Növü: Akril
• İl: 2025
• Üslub: Mücərrəd
• Mövzu: Fiqur
• Səth: Taxta Panel
• Ölçülər: Genişlik: 70 × Yüksəklik: 100 × Dərinlik: 0.04
• İstiqamət: Şaquli/Portret
• Çərçivə: Çərçivəsiz
• Rəng Paleti: Çox Rəngli
• Texniki: Fırça Texnikası
• Son Mərtəbə: Laklı
• İmza: İmzalanmış
• Vəziyyət: Mükəmməl
• Orijinallıq: Orijinal
• Nəşr: Nəşr Nömrəsi: 11
• Sertifikat: Orijinallıq Sertifikatı, Rəssam Sertifikatı