Sezar

ABSTRACT GRAFFITI Abstract Graffiti adlandırdığım bu fiqurativ işlər, jest, bədən, təkrar, şəhər səthi və vizual kimlik arasındakı əlaqəni araşdıran bir rəsm praktikasıdır. Əsərlər, graffitinin birbaşa və şəxsi işarələmə əylini, rəsmin tarixi jest anlayışı ilə müqayisə edərək, ictimai məkana aid bir vizual dili taxta panel üzərində yenidən qurur. Taxta panellər üzərində akrilik boya ilə yaratdığım səthlər, tək bir görüntünün fonu olmaqdan çox, qatlı və daim dəyişən palimpsestlər kimi ele alınır. Müxtəlif rənglərin üst-üstə düşməsi, bir-birini örtməsi, görünür etməsi və qismən silməsi; zaman içində dəfələrlə boyanmış, aşınmış və yenidən yazılmış şəhər divarlarının vizual yaddaşını xatırladır. Səth beləcə rəsmin passiv zəmini olmaqdan çıxır; öz keçmişini daşıyan, üzərinə yeni işarələrin əlavə edildiyi aktiv bir məkana çevrilir. Bu səthin üzərində istifadə etdiyim akrilik tag qələmi isə xətti yalnız bir kontur olmaqdan çıxarır. Fiqurların sərhədlərini çəkərkən əlimi mümkün qədər qaldırmadan, bir tag əylinin davamlılığını və ritmini izləyirəm. Əvvəlcədən müəyyənləşdirilmiş fiqurları ənənəvi mənada "çəkmirəm"; əlin hərəkəti ilə fiqurun ortaya çıxması arasında birbaşa bir əlaqə qururam. Bu səbəbdən xətt, təmsil vasitəsindən öncə bir bədənsel iz, jest və hərəkət qeydidir. Bu yanaşma, Jackson Pollock'un rəsm səthini bədənsel hərəkətin alanına çevirən jest anlayışı ilə Jean-Michel Basquiat'nın küçə mənşəli işarə, yazı, figur və birbaşa çizim dilinin tarixi mirasıyla bir dialoq qurur. Lakin burada məqsəd bu sənətçilərin vizual dilini yenidən istehsal etmək deyil; soyut ekspressionist jest ilə graffiti tag'inin ortaq hərəkət köklərini müasir bir fiqurativ sistem içində yenidən düşünməkdir. Xətt təkrarlandıqca fiqurlar çoxalır. Yan-yana, üst-üstə və bir-birinin içinə keçərək ortaya çıxan üzlər, bədənlər və üzvi formlar heç vaxt tam mənasıyla bir-birinin eyni deyildir. Bir-birindən törəyən qohum fiqurlar, variasiyalar və vizual mutasiyalar kimi davranırlar. Tək figur getdikcə öz əhəmiyyətini itirir; onun yerini kollektiv bir bədən, anonim bir izdiham ya da öz içində çoxalan bir orqanizm alır. Xüsusilə insan və heyvanı xatırladan formların bir-birinə yaxınlaşması, kimliyin sabit və qəti sərhədlərini daha da bulanıqlaşdırır. Burada graffitinin "imza" xüsusiyyəti də dəyişir. Tag adətən sənətçinin özünü ictimai məkanda görünür etmə, "burada idim" demə əylidir. Mənim praktikamda isə bu şəxsi işarə təkrarlandıqca çoxalır, fiqurun sərhədinə çevrilir və nəhayət fərdi kimliyi anonim bir vizual izdihamın içində əritmə başlayır. İmza, kimlikdən naxışa; naxışdan bədənə; bədəndən yenə bir işarəyə çevrilir. Kompozisiyaların ətrafında buraxdığım rəngli və naxışsız sahə isə bu dönüşümün ikinci bir kontekstini yaradır. Bir növ paspartu kimi işləyən bu sahə, küçədən qoparılmış bir divar parçasını və ya ictimai bir səthin qalereyada yenidən çərçivələnməsini ima edir. Beləliklə əsər, ictimai məkan ilə institusional sənət məkanı, azad işarə ilə çərçivələnmiş sənət obyekti arasındakı sərhəddə yerləşir. Abstract Graffiti, bu mənada graffiti estetikasını rəsmə daşıyan bir seriyadan daha artıqdır. Əsərlər, jestin necə bir kimlik istehsal etdiyini, təkrarın fərdiliyi necə dəyişdirdiyini və bir səthin üzərinə buraxılan işarələrin necə vizual bir yaddaşa çevrildiyini araşdırır. Nəticədə ortaya çıxan fiqurlar nə yalnızca portret, nə də yalnızca naxışlardır. Onlar; bədən, işarə, yaddaş və hərəkətin üst-üstə gəlməsiylə oluşan vizual orqanizmlərdir. Rəsm burada bir görüntünü təmsil etməkdən çox, bir səth üzərində baş verən davamlı bir oluş prosesinin qeydinə çevrilir. üzərində çalışdım.

• Şəkil Növü: Akril
• İl: 2026
• Üslub: Mücərrəd
• Mövzu: Fiqur
• Səth: Taxta Panel
• Ölçülər: Genişlik: 70 × Yüksəklik: 100 × Dərinlik: 0.4
• İstiqamət: Şaquli/Portret
• Çərçivə: Çərçivəsiz
• Rəng Paleti: Çox Rəngli
• Texniki: Fırça Texnikası
• Son Mərtəbə: Laklı
• İmza: İmzalanmış
• Vəziyyət: Mükəmməl
• Orijinallıq: Orijinal
• Nəşr: Nəşr Nömrəsi: 16
• Sertifikat: Orijinallıq Sertifikatı, Rəssam Sertifikatı