Rəqəmi yerlililk, süni zəka və kollektiv zəka arasında: Türk sənətinin alqoritmik gələcəyinə bir baxış.

İngiltərədə il sonunda nəşr edilən bir məqalə sənət dünyasının "zəka" problemlərinin mərkəzində yer aldı. Jenny Wu-nun ArtReview-dəki yazısında International Art English (IAE) jarqonundan AI-IAE-yə təkamül etmiş süni zəka istehsallı mətbuat bülletenlərə qədər, sənət dünyasının dili və zəkası müzakirə edilirdi. Halbuki 2025-ci ilin başlanğıcında İstanbuldan Los Angelesə uzanan başqa bir hekayə yazılır: Türk rəqəmi sənətçilərinin, süni zəkanın kollektiv zəkanın gücünü yenidən təyin etmə mübarizəsi.

Kopyanın Ötəsində: Refik Anadolun Dataland İnqilabı

2025-ci ilin dekabrında Los Angelesdə açılan Dataland Muzeyi dünyanın ilk süni zəka sənət muzeyi olaraq tarixə keçdi. Refik Anadol və Efsun Erkiliçin qurduğu bu muzey sənət dünyasındakı "zəka" müzakirəsini tamamilə başqa bir ölçüyə daşıdı. Muzeyin ilk sərgisi olan "Yaşayan Ensiklopediya: Böyük Təbiət Modeli", yağmur meşələrindən əldə edilən məlumatlarla ChatGPT və Midjourney kimi vasitələrlə rəqabət edilə bilən açıq mənbəli bir süni zəka modeli təqdim edir.

Amma yalnız bir sərgi deyil; Sənətinin zəkasının mənşəyindən gəldiyinə dair bir xilas. Wu-nun məqaləsində Dennis Yi Tenenin vurğuladığı kimi, zəka heç vaxt fərdi bir xüsusiyyət deyildi - həmişə ictimai, vasitə-əsaslı və paylaşdırıcı bir fenomen idi. Anadolun proyekti bu kollektiv zəkanın məlumat axınının necə görsələndirilə biləcəyini göstərir.

Türk Sənət Mühitinin Rəqəmi Oyanışı: 2025-in Strateji Hərəkəti

Christie's-in "Artırılmış Zəka" hərraqında Refik Anadol, Sarp Kerem Yavuz və Alkan Avcıoğlu kimi Türk sənətçilərinin yer alması Türkiyənin süni zəka sənətindəki mövcudluğunu gücləndirdi. Ancaq bu uğur hekayəsi daha dərin bir həqiqətin işarətidir: Türk sənət ekosistemi uzun illər boyunca yerləşdirilən "rəqəmi sənətin ikinci dərəcəli sənət olduğu" qavrayışı nəhayət çöküyür.

Anadolun ifadəsilə, "Sənət dünyasında uzun müddət davam edən rəqəmi sənəti körelən qavrayış yerləşmişdi. Mənim kimi əsasən sənətçilər sənət dünyasında qopmuş bir halda idi". 2025-ci ildə bu qopma son tapır. Dataland yalnız bir muzey deyil, eyni zamanda rəqəmi sənətçilərin proqramlaşdırma mənbələrinə bərabər çıxış təmin edəcək bir araşdırma mərkəzi və müxtəlif rezidans proqramı təklif edir.

AI-Slopa Qarşı Türk Ustalığı: Müəlliflik və Etik Ölçü

Wu-nun məqaləsində müzakirə edilən "AI slop" - aşağı keyfiyyətli, populyarların tərkib hissəsi olan sənət məzmunu - məsələsi Türkiyədə fərqli bir ölçü qazanır. Türk sənətçiləri və media süni zəkanı adətən qorxu dolu və sensasiya düşüncələri ilə ele alarkən, etik çoxsaylı müzakirə səthidə qalır.

Halbuki həqiqi müzakirə belə olmalıdır: Süni zəka vasitələri demokratik çıxışa icazə verərkən, bu vasitələri istifadə edən sənətçilərin özgünlüyü necə qorunacaq? 2022-ci ildə Jason M. Allen-in MidJourney ilə yaratdığı "Théâtre D'opéra Spatial" adlı əsərlə sənət yarışmasında birinciliyə layiq görüldükdən sonra hüquqi orqanlar süni zəka tərəfindən yaradılan məhsulların müəlliflik hüququ qorunması üçün uyğun olmadığını təsdiqlədi.

Bu vəziyyət Türk rəqəmi sənətçiləri üçün həm risk, həm də fürsətdir. Risk: şirkətlərin "yalnız AI çıxışı" olaraq dəyərsizləşdirilməsi. Fürsət: İnsan yaradıcılığının qığılcımlarını necə yönləndirdiyini, çevirdiyini və mənalandırdığını sübut etmə şansı.

2025-in Paradiqma Dəyişikliyi: Məlumat Estetikasından Təbiət Şüuruna

Refik Anadolun "Türkiyə-Flora" proyekti Türkiyədəki 33 milli parkdan toplanmış səs, görüntü və skan məlumatlarını süni zəka modelləri ilə işləyərək Türkiyə İş Bankası Rəsm Heykəl Muzeyinin ilk süni zəka məlumat heykəli oldu. Bu proyekt süni zəka sənətinin sırf texniki nümayişdən ibarət olmadığını, eyni zamanda ətraf mühit şüuru, mədəni yaddaş və kollektiv kimlik qurmasının bir vasitəsi ola biləcəyini göstərir.

Wu-nun məqaləsində Susan Sontaqın 1964 tarixli "Şərhə Qarşı" yazısından sitat gətirdiyi şu cümlə burada çarpıcı məna qazanır: "Sənətin yaxşı olmasının ən vacib tərəfi bizi şərh etmək qaşınmasından xilas etməsi, hisslərimizi geri qaytarmağımızı təmin etməsidir." Məhz Anadolun təbiət yönümlü proyektləri tam da bunu edir - alqoritmlərlə yox, hisslərlə; jarqonla yox, təcrübə ilə danışır.

Gələcək Burada: 2025-in Proqnozları

Refik Anadolun sözləri ilə, "2025-ci ildə xüsusilə dünyada və ölkəmizdə süni zəkanın mühüm bir dəyişikliyə yol açacağını düşünürəm. Möhtəşəm bir Renessansın içindəyik".

Bu Renessans Türk rəqəmi sənətçiləri üçün şu fürsətləri təklif edir:

Qlobal görünürlük: TIME jurnalının 2025 "AI-da Ən Təsirli 100 Nəfər" siyahısına Refik Anadolun daxil olması Türk sənətçilərinin süni zəka sənətində qabaqcıl olduğunu dünyaya göstərdi.

Korporativ dəstək: Disney-in OpenAI-a 1 milyard dollar investisiya yatırması və sənətçilərə müəlliflik problemi olmadan personaj istifadəsi imkanı tanıması süni zəkanın sənətçinin düşməni yox, iş ortağı olduğunu sübut etdi.

İctimai təsir: Lionel Messi və Refik Anadolun "A Goal in Life" proyekti süni zəka sənətinin sosial məsuliyyət proyektləri ilə birləşərək milyonlara çata biləcəyini göstərdi.

Jenny Wu-nun məqaləsində diqqət çəkdiyi bir nöqtə var: süni zəka ilə yazılan sənət tənqidlərinin robotik, ruhsuz və tək-düzə olması. Türk sənət mühiti bu tələyə düşməməlidir. Texnologiya istifadə etmək insanlıqdan imtina etmək demək deyil.

Mənbələr və Əlavə Oxumalar:

1. Wu, Jenny. "Is the Artworld Intelligent?" *ArtReview*, 3 Dekabr 2025. (https://artreview.com/is-the-artworld-intelligent-opinion-jenny-wu/)

2. "Süni Zəka Çağı: Türk Sənətçiləri 'AI Art'a Hakimiyyət edə bilərlərmi?" *Art Newspaper Türkiyə*, 24 Sentyabr 2025.

3. "Refik Anadol: 2025-ci İldə Süni Zəka Mühüm Bir Dəyişikliyə Yol Açacaq," *N-Life*, 26 Dekabr 2024.

4. "Süni Zəka Sənətçi Ola Bilərmi?" *TÜBİTAK Bilim Gənc*, Dekabr 2025.

5. Pillay, Aditi. "Refik Anadol: The 100 Most Influential People in AI 2025," *TIME Magazine*, 2025.

Müəllif Qeydi: Bu məqalə süni zəka dəstəkli araşdırma vasitələri istifadə edilərək tərtib edilmişdir, ancaq tamamilə insan redaktorluğunda yazılmışdır. Məzmunun heç bir hissəsi birbaşa AI tərəfindən istehsal edilməmiş, bütün analiz və şərhlər müəllifə aiddir.