Kölgələr

ABSTRACT GRAFFITI Abstract Graffiti adlandırdığım bu fiqurativ işlər, jest, bədən, təkrar, şəhər səthi və vizual kimlik arasındakı əlaqəni araşdıran bir rəssamlıq praktikasıdır. İşlər, graffitinin birbaşa və şəxsi işarələmə aktını, rəsmin tarixi jest anlayışı ilə qarşılaşdıraraq, ictimai məkana aid bir vizual dili taxta panel üzərində yenidən qurur. Taxta panellər üzərində akrilik boya ilə yaratdığım səthləri, tək bir görüntünün arxa planı olmaqdan daha çox, qatlı və daim dəyişən birer palimpsest kimi qəbul edilir. Müxtəlif rənglərin bir-birinin üzərinə gəlməsi, bir-birini örtməsi, görünür etməsi və qismən silməsi; zaman içində dəfələrlə boyanmış, aşınmış və yenidən yazılmış şəhər divarlarının vizual yaddaşını xatırladır. Səth beləliklə rəsmin passiv zəmini olmaqdan çıxır; öz keçmişini daşıyan, üzərinə yeni işarələrin əlavə edildiyi aktiv bir məkana çevrilir. Bu səthin üzərində istifadə etdiyim akrilik tag qələmi isə xətti yalnızca bir konturdan çıxarır. Fiqurların sərhədlərini çəkərkən əlimi mümkün qədər qaldırmadan, bir tag aktının davamlılığını və ritmini izləyirəm. Əvvəlcədən müəyyənləşdirilmiş fiqurları ənənəvi mənada "çəkmirəm"; əlin hərəkəti ilə fiqurun meydana çıxması arasında birbaşa bir əlaqə qururam. Bu səbəbdən xətt, təmsil vasitəsindən əvvəl bir bədənsel iz, jest və hərəkət qeydidir. Bu yanaşma, Jackson Pollock'un rəsm səthini bədənsel hərəkətin məkanına çevirən jest anlayışı ilə Jean-Michel Basquiat'nın küçə mənşəli işarə, yazı, figur və birbaşa çizim dilinin tarixi irsi ilə bir dialoq qurur. Lakin burada məqsəd bu sənətçilərin vizual dilini yenidən istehsal etmək deyil; soyut ekspressionist jest ilə graffiti tag'inin ortaq hərəkət köklərini müasir bir fiqurativ sistem içində yenidən düşünməkdir. Xətt təkrarlandıqca figurlar çoxalır. Yan-yana, üst-üstə və bir-birinin içinə keçərək ortaya çıxan üzlər, bədənlər və üzvi formlar heç vaxt tam mənasında bir-birinin eyni deyildir. Bir-birindən törəyən qohum figurlar, variasiyalar və vizual mutasiyalar kimi davranırlar. Tək figur getdikcə əhəmiyyətini itirir; onun yerini kollektiv bir bədən, anonim bir izdiham ya da öz içində çoxalan bir orqanizm alır. Xüsusilə insan və heyvanı xatırladan formaların bir-birinə yaxınlaşması, kimliyin sabit və qəti sərhədlərini daha da qeyri-müəyyənləşdirir. Burada graffitinin "imza" xüsusiyyəti də dəyişir. Tag normalda sənətçinin özünü ictimai məkanda görünür etmə, "burada idim" demə aktıdır. Mənim praktikamda isə bu şəxsi işarə təkrarlandıqca çoxalır, fiqurun sərhədinə çevrilir və nəhayət fərdi kimliyi anonim bir vizual izdihamın içində əritmə başlayır. İmza, kimlikdən naxışa; naxışdan bədənə; bədəndən yenidən bir işarəyə çevrilir. Kompozisiyaların ətrafında buraxdığım rəngli və naxışsız alan isə bu dəyişimin ikinci bir kontekstini yaradır. Bir növ paspartu kimi işləyən bu alan, küçədən qoparılmış bir divar parçasını və ya ictimai bir səthin qalereyada yenidən çərçivələnməsini ima edir. Beləliklə iş, ictimai məkan ilə institusional sənət məkanı, sərbəst işarə ilə çərçivələnmiş sənət əşyası arasındakı sərhəddə yerləşir. Abstract Graffiti, bu mənada graffiti estetikasını rəsmə daşıyan bir serial olmaqdan öte bir şeydir. İşlər, jestin necə bir kimlik istehsal etdiyini, təkrarın fərdiliyi necə dəyişdirdiyini və bir səthin üzərinə buraxılan işarələrin necə vizual bir yaddaşa çevrildiyini araşdırır. Nəticədə ortaya çıxan figurlar nə yalnız portret nə də yalnız naxışlardır. Onlar; bədən, işarə, yaddaş və hərəkətin üst-üstə gəlməsiylə oluşan vizual orqanizmlərdir. Rəsm burada bir görüntünü təmsil etməkdən çox, bir səth üzərində baş verən daimi bir oluş prosesinin qeydinə çevrilir.

• Şəkil Növü: Akril
• İl: 2026
• Üslub: Mücərrəd
• Mövzu: Fiqur
• Səth: Taxta Panel
• Ölçülər: Genişlik: 70 × Yüksəklik: 100 × Dərinlik: 0.4
• İstiqamət: Şaquli/Portret
• Çərçivə: Çərçivəsiz
• Rəng Paleti: Çox Rəngli
• Texniki: Fırça Texnikası
• Son Mərtəbə: Laklı
• İmza: İmzalanmış
• Vəziyyət: Mükəmməl
• Orijinallıq: Orijinal
• Nəşr: Nəşr Nömrəsi: 14
• Sertifikat: Orijinallıq Sertifikatı, Rəssam Sertifikatı